紙作為書寫的重要媒介，是我們?nèi)粘Ｖ凶钍煜さ摹?

很多初學(xué)書法的朋友都會問，我該用什么紙練習(xí)書法，糾結(jié)的很。其實呢，我平時臨摹，最常用的紙是七八分熟的加工紙，我非常推薦大家選用一些帶米字格的日課紙來幫助自己把握結(jié)構(gòu)，而且很好定目標(biāo)執(zhí)行，比如一天書寫多少。

除此之外，就是推薦毛邊紙。

關(guān)于毛邊紙

這種紙，實在是我們學(xué)書必備的好紙，物美價廉。托墨，吸水性能好，關(guān)鍵的關(guān)鍵，成本低。據(jù)說老米用過的很多紙也是這種竹紙。

毛邊紙和書紙（經(jīng)常是混著用的，不用考究有什么差別），都是用竹漿抄造，我國南方產(chǎn)竹的地方均有生產(chǎn)。其中以福建長汀縣的“玉扣紙”、四川夾江縣“夾江竹紙”和浙江富陽“富陽竹紙”最為有名。這種紙以嫩竹作原料，用石灰漚爛發(fā)酵，搗碎成漿，再添加適當(dāng)?shù)狞S色染料，不施膠，手工竹簾抄造而成。

毛邊紙便宜，初學(xué)的話選用機(jī)制毛邊紙就夠用了。手工毛邊紙和機(jī)制毛邊紙區(qū)分也比較簡單：手工毛邊紙更厚，而且兩面都不光滑（機(jī)制一遍光滑一邊糙），紙的邊沿也不規(guī)則有裂縫。

關(guān)于生紙

本身，生紙并不適合寫字，宋·邵博《聞見后錄》云： “唐人有熟紙，有生紙。熟紙所謂妍妙輝光者，其法不一。生紙非有喪事故不用?！?，以前的生紙是作為半成品紙或者喪事用紙，

但是生紙用得好，也能出很多好的效果。

特點：生紙具有較強(qiáng)的吸水性及滲水性，筆觸多有暈滲，而且水越多越不穩(wěn)定，甚至可能完全糊成一片。如果吸水性及滲化性過強(qiáng)，則行筆滯澀，如行走泥淖中，線條易流于綿軟、臃腫。

問題：筆觸與線形易滲漫模糊，以致書寫的線條，起訖不分明，線形筆觸摸糊，毫無爽勁之感

優(yōu)勢：增加線條的豐富性及意外之趣，利用其滲化性，達(dá)到水走墨留的漲墨效果。有酣暢的漲墨現(xiàn)象，線條邊緣有外滲的痕跡，含蓄飽滿，具有一種朦朧美，與快速揮灑中形成的枯筆，形成鮮明對比和節(jié)奏變化。

關(guān)于老紙

存放了幾十年甚至上百年的紙，就可以稱作老紙，老紙受到很多人的追捧其實有多種原因：

第一：現(xiàn)代造紙原料多、加工時間短，加工質(zhì)量堪憂。而舊紙的用料多為天然材料發(fā)酵、漂曬時間足、加工過程長，紙的質(zhì)量更好；

第二：舊紙經(jīng)過“風(fēng)礬”過程，紙張表面的石灰質(zhì)等雜物脫落，紙張性質(zhì)也更穩(wěn)定，所以舊紙更利于表現(xiàn)墨色變化，沒有“火氣”。

紙受潮易腐朽，過度乾燥又會破裂。防潮，防霉、防曬、防蠹都很關(guān)鍵，如果壞了，老紙反而不如新紙了。保存的時候可以外面用皮紙或者報紙包裹妥帖，放在干燥，涼爽，透氣的地方。平時可多留意查看保存狀況，特別是南方梅雨季節(jié)更要留心。

關(guān)于綾絹

”花者為綾，素者為絹“，唐貞到明初敕用花綾較多， 素絹在明成化、 弘治時沈周等人的作品中時有見到，到天啟、 崇禎廣為流傳?，F(xiàn)在經(jīng)?？梢钥吹酵蹊I、 傅山等人的書法卷軸使用這種書寫材料， 但到了清康熙中期以后就少見了。

因為紙張大小，受到抄紙工藝的限制，越大的紙越難得到。而綾絹屬于絲加工，長度幾乎不受限制，比紙張方便許多。因此， 綾絹適合制作大尺幅，用于書寫巨幅的作品。

最近我周邊很多朋友買一些絹嘗鮮，價格不便宜，書寫效果只能說一般吧。它本身更適合畫畫。綾絹的屬性比紙要粗糙， 吸水性弱，施礬后滲漫較少，適用于表現(xiàn)粗獷的風(fēng)格。

書法用紙建議

我們練習(xí)的時候，報紙、牛皮紙、打印紙、書紙、宣紙等等，不同的書寫材料，不同的紙張大小，盡量多做嘗試，拓寬自己對紙的感受和駕馭能力。之后創(chuàng)作的時候就可以找到與創(chuàng)作風(fēng)格相適應(yīng)的材料載體。

最后結(jié)尾的時候，奉上一份一些選擇紙張的建議：

箋紙類，鋒芒顯露，神采奕奕者可用；

宣紙類，溫潤含蓄，風(fēng)華內(nèi)斂者可用。

生宣，易吸墨，受墨而易暈染，適宜于行草書等運(yùn)筆疾者；

熟宣，行筆遲緩者可用，如果用生宣則易泅成一團(tuán)，用熟宣則作品清爽明朗；

較細(xì)的紙張，易于行筆，所表達(dá)的線條就比較濕潤與流暢；

較粗的紙張，難于施筆，易損筆鋒，可以用于表達(dá)遲澀，有骨力的線條。