重慶梁平土法造紙技藝,系用山間新竹,經(jīng)選材、浸泡、發(fā)酵、碾壓、舀紙等72道繁復(fù)工序,制造出一張張色澤黃亮、薄厚均勻、質(zhì)感細(xì)膩的紙。該技藝曾在解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期盛極一時(shí),更在2009年被被列入重慶市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
在梁平區(qū)七星鎮(zhèn)仁安村三組,一條小河邊的簡(jiǎn)陋作坊里,一位老者佝僂著腰,站在池子邊,雙手拿著木框竹篩工具,嫻熟地在池水中倒騰著,從池水中取出木框,一張濕漉漉的黃色薄膜似的東西便從上面脫落下來(lái),形成厚厚一疊紙坯,待把水分榨干,進(jìn)行晾曬后,紙張便制作而成。
他造的紙是祖輩傳承下來(lái)的,稱為二元紙。這名造紙的老者叫蔣吉文,今年66歲,是梁平土法造紙市級(jí)非遺傳承人。
如今,隨著時(shí)代變遷,土法造紙這門古老的技藝逐漸淡出了人們的視線。在許多造紙工匠紛紛退出這個(gè)行業(yè)的時(shí)候,蔣吉文卻依然堅(jiān)守在傳承這項(xiàng)非遺文化的道路上,秉承初心,默默奉獻(xiàn)。
“踩紙漿是我兒時(shí)最開(kāi)心的事”
蔣吉文出生在七星鎮(zhèn),他家世世代代都以造紙為生,所以他從小便對(duì)祖輩們傳承下來(lái)的土法造紙情有獨(dú)鐘。
在蔣吉文兒時(shí)記憶里,他常到造紙作坊里去玩耍,看著父親光著腳有節(jié)奏地踩著坑里的原料,他感到好奇且有趣,于是自己常常也光著小腳丫去試上一陣。
“我家里有7個(gè)姐弟,大家從小就開(kāi)始幫著父母打下手,踩槽是我兒時(shí)最喜歡的活兒。濕濕的、軟軟的紙漿,一踩一踏……好像在蹦床上玩耍一樣?!笔Y吉文回憶說(shuō),小時(shí)候,他便纏著父親教他造紙,通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的刻苦練習(xí)和在造紙上面異于常人的天賦,15歲那年,他便熟練地掌握了整個(gè)土法造紙的技術(shù)。
“造紙是一個(gè)十分漫長(zhǎng)的過(guò)程,從選材、浸泡、發(fā)酵、碾壓、舀紙,幾乎要用一年時(shí)間。”蔣吉文說(shuō),土法造紙工序十分復(fù)雜,有“七十二道手腳”之稱。
“其中,焙紙是最考驗(yàn)造紙人技藝的一個(gè)步驟?!笔Y吉文說(shuō),焙紙需先將舀出來(lái)的濕潤(rùn)紙張一張張揭起,吹一口氣,快速將紙貼于干凈的烘壁上,再用20厘米寬的鬃毛刷刷平,待紙變得干燥平滑,再一張一張取下,用木板壓平,其中時(shí)機(jī)的把握最重要,時(shí)間太短,取紙會(huì)出現(xiàn)破損,時(shí)間太長(zhǎng),紙又會(huì)糊在烘壁上。
憑著多年的造紙經(jīng)驗(yàn),蔣吉文早已將土法造紙72道工序爛記于心,還編成了朗朗上口的順口溜:“筍子長(zhǎng)起砍料子,砍起料子化料子。化起料子劃篾子,劃起篾子捆把子……晾起料子挑料子,挑起料子踩料子,踩好料子淘料子,淘好料子下槽子,拿起簾子去舀紙……”
“曾遠(yuǎn)銷東南亞,是《新華日?qǐng)?bào)》寵兒”
“別看現(xiàn)在梁平土法造紙制作的二元紙不景氣,但是新中國(guó)成立前它可搶手得很喲,不僅遠(yuǎn)銷東南亞,還是重慶《新華日?qǐng)?bào)》的寵兒呢!”蔣吉文向筆者述說(shuō)起了二元紙的“輝煌往事”。
遠(yuǎn)在元朝時(shí)期,工匠們將蔡倫造紙術(shù)加以改革,創(chuàng)新制成了二元紙,而到了明、清時(shí)期,梁平西山片區(qū)如竹山鎮(zhèn)、七星鎮(zhèn)等土法造紙盛行,并在每道工序仍保留原始手工做法的基礎(chǔ)上,代代傳承并不斷優(yōu)化創(chuàng)新。
漸漸地,梁平二元紙以其色澤黃亮、耐皺耐折、吸水性佳的特點(diǎn),成為了書(shū)畫、印刷、祭祀的上等紙張,深受人們喜愛(ài)。
“曾有人用1元1張的價(jià)錢來(lái)購(gòu)買我制作的二元紙,且還供不應(yīng)求。”蔣吉文談起那段往事頗有些自豪:“解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,是梁平土法造紙產(chǎn)業(yè)的鼎盛時(shí)期,當(dāng)時(shí)大大小小的造紙作坊遍布梁平,僅在七星鎮(zhèn)就有上百家作坊。”
當(dāng)時(shí)所產(chǎn)的手工紙,不僅銷往四川、廣東等地,還遠(yuǎn)銷東南亞;在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,重慶《新華日?qǐng)?bào)》印發(fā)的報(bào)紙,便是用的梁平二元紙。
“把老祖宗留下的手藝傳承下去”
土法造紙制作出的二元紙厚薄均勻,綿實(shí)有韌性,吸水性很好,也深受一些畫家喜愛(ài)。梁平木版年畫傳承人徐家輝就很喜愛(ài)用二元紙制作木版年畫,也曾有藝術(shù)院校的教授慕名而來(lái),購(gòu)買二元紙。
可是,二元紙是手工制作,需要大量熟悉這項(xiàng)工藝的工人來(lái)制作。但傳統(tǒng)工藝不賺錢,徒弟很是難尋。
“之前也收過(guò)十幾個(gè)徒弟,這些年輕人一開(kāi)始很有熱情,但后來(lái)發(fā)現(xiàn)土法造紙不僅辛苦,而且經(jīng)濟(jì)效益不高,便陸陸續(xù)續(xù)離開(kāi)了。這些年就只有我一人還在做,孩子們也都有自己的發(fā)展,恐怕這手藝要傳不下去了?!笔Y吉文說(shuō),話語(yǔ)中帶著一些無(wú)奈和遺憾。
如今,隨著工業(yè)化發(fā)展,土法造紙市場(chǎng)越來(lái)越小、銷路越來(lái)越窄,土紙生存空間日漸萎縮,許多造紙作坊也被迫停產(chǎn)。
“不管能不能掙錢,老祖宗傳承下來(lái)的東西我一定不能丟!”蔣吉文從事土法造紙40余年,對(duì)這門技藝始終有一種割舍不下的情感,表示會(huì)依然堅(jiān)守。
現(xiàn)如今,蔣吉文一邊忙著造紙,一邊也正四處尋找傳承人。“土法造紙是我們梁平的特色技藝,是梁平非遺文化的重要傳承,只要有年輕人愿意學(xué),我不會(huì)收學(xué)費(fèi),一定把我知道的都傾囊相授。”蔣吉文說(shuō)。
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