造紙術(shù)是中國的四大發(fā)明之一，促進(jìn)了世界文明的發(fā)展。自從紙被發(fā)明以來，中國人總結(jié)了各種紙張品種的優(yōu)劣性質(zhì)，開拓創(chuàng)新，促進(jìn)造紙術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。

尤其到了唐代，人們在前代“染黃紙”的基礎(chǔ)上，在紙上均勻涂蠟，使紙具有光澤瑩潤等特點，制出了“硬黃紙”。五代時期，造紙業(yè)繼續(xù)發(fā)展，出現(xiàn)了歙州制造的“澄心堂紙”，直到北宋時期，一直被公認(rèn)為是最好的紙。明清造紙業(yè)更加繁榮興旺，各種箋紙盛行起來，已經(jīng)到了完美絕倫的地步。

箋紙，是指用于寫信、題寫詩文的特制的優(yōu)質(zhì)精美紙張。對于普通人來說，粉蠟箋紙的名字是十分陌生的，曾經(jīng)的它一直是皇室御用品，民國時期則成為文人書家之間攀比的奢侈品。

由于歷史原因，加之民國以來物美價廉的機(jī)器紙大量出現(xiàn)，鋼筆取代毛筆成為主流書寫工具，使得傳統(tǒng)手工紙市場迅速萎縮，而這種成本極高、工藝復(fù)雜的紙的制作技藝幾近失傳。

在天津，幸有“潞和軒”主人王敬濤，保留了這門珍貴的技藝，讓我們得以一窺這種高檔書寫材料的魅力。

“父親生前就說過，這種紙的制作技藝非常珍貴，讓我頗有感觸。它是中國造紙術(shù)發(fā)展的活態(tài)記錄，相比西方人用現(xiàn)代工藝發(fā)明的光滑銅版紙而言，中國人早在幾百年前就已經(jīng)憑借智慧，制作出溫潤挺括、平整光滑的粉蠟箋紙，這是一件多么令人驚嘆的事情啊”

在王敬濤的工作室里，擺放著一組粉蠟箋紙成品，其色彩繽紛，令人眼花繚亂。紙面上的灑金和描金技藝，更為這些紙張增添了富麗堂皇之感。

粉蠟箋紙是清代皇帝的最愛，熱愛藝術(shù)的康熙和乾隆皇帝，曾敕令內(nèi)廷匠人大批仿制歷代名貴紙品，譬如“薛濤箋”“澄心堂紙”等。粉蠟箋紙，以石青、丹紅、石綠、丹黃等顏料與白鉛粉調(diào)和涂布，紙張分紅、黃、橙、綠等多種顏色。更為華貴的是，制作這種紙時，要在紙面上灑上金銀箔，使得紙張格外耀眼。清末民初，北京、天津等地的高檔古玩字畫店里經(jīng)營的此類粉蠟箋紙，是文人和書法家眼中的極品。

民國時期，王敬濤的父親在北京榮寶齋當(dāng)學(xué)徒，之后被派往榮寶齋南京分號工作，拜明代制作粉蠟箋紙的工匠后人張寶軒為師，學(xué)習(xí)粉蠟箋紙制作技藝。

1947年，王敬濤的父親調(diào)至天津工作，一家人在此定居，后來父親將粉蠟箋紙的制作技藝傳給了王敬濤。

“父親生前就說過，這種紙的制作技藝非常珍貴，讓我頗有感觸。它是中國造紙術(shù)發(fā)展的活態(tài)記錄，相比西方人用現(xiàn)代工藝發(fā)明的光滑銅版紙而言，中國人早在幾百年前就已經(jīng)憑借智慧，制作出溫潤挺括、平整光滑的粉蠟箋紙，這是一件多么令人驚嘆的事情??！”王敬濤說，正是因為如此，雖然這種紙的制作成本高、耗時長，且銷路極窄，但多年來，他依舊堅持制作。

平日里，他在和兒子王碩一起開的裱畫作坊給人裝裱、修復(fù)字畫，賺的錢貼補到這門技藝上。無論經(jīng)歷何種困難，他對此從未放棄。

紙名中的“粉”，并非粉色之意，而是紙張要經(jīng)過“填粉”處理；“蠟”則指“上蠟”工藝，紙的表面經(jīng)過涂蠟與鵝卵石砑光后，書寫順滑，觸感平滑溫潤?？梢赃@樣說，“粉”和“蠟”是粉蠟箋紙獨特書寫性能與典雅氣質(zhì)的關(guān)鍵

制作好的粉蠟箋紙有光澤，手感細(xì)膩、溫潤，顏色濃重而不失典雅。在這樣的紙上直接進(jìn)行書法創(chuàng)作或繪畫都很出效果，能有效地提升書法藝術(shù)的表現(xiàn)水平。

“粉蠟箋紙沒有生宣紙那樣強(qiáng)的吸水性，因此，對于畫家繪畫技法的要求是比較高的，如果是沒有用過這種紙的人，頭一次拿到紙還真是不敢用。加上這種紙本身比較名貴，因此人們能看到的傳世大家的粉蠟箋紙作品并不多?！蓖蹙礉f。

粉蠟箋紙的制作絕對是個精細(xì)活兒，一張上好的安徽宣紙，至少要兩個星期才能蛻變成名貴的粉蠟箋紙。它是生宣紙經(jīng)過染色、填粉、合紙、再染色、上蠟、砑光等數(shù)十道工序制成的。

紙名中的“粉”，并非粉色之意，而是紙張要經(jīng)過“填粉”處理；“蠟”則指“上蠟”工藝，紙的表面經(jīng)過涂蠟與鵝卵石砑光后，書寫順滑，觸感平滑溫潤?？梢赃@樣說，“粉”和“蠟”是粉蠟箋紙獨特書寫性能與典雅氣質(zhì)的關(guān)鍵。

事實上，粉蠟箋紙古法制作，以潮濕悶熱的夏季為宜，因此這項工藝更適應(yīng)江南氣候。在北方，七八月份是一年中最炎熱的時節(jié)，是粉蠟箋紙制作的絕佳時期，此時做出的紙平整溫潤。

在這個過程中，反復(fù)將紙浸濕、晾干再托裱的過程，讓王敬濤在炎炎夏日中辛苦異常。

紙張染色的過程中，需要將其浸濕，而將完全浸濕的紙?zhí)崞饋斫^對是一個技術(shù)活兒，此時紙面斷裂的概率極大，即便是經(jīng)驗豐富的王敬濤也要十分小心才行。

每次操作時，必須緩慢地從工作臺上將紙揭下，力度要均勻，稍有不慎就會讓濕紙?zhí)涑伞耙欢涯唷?。紙張完全被挑起后，走向晾桿的幾步路程，也是要絕對小心的，因為此時即使是一陣輕風(fēng)，也能將紙吹折、吹斷。

“上色的時候，是完全手工上色，因此手上的力道必須平穩(wěn)而均勻，在紙上施薄薄的一層色彩。如果某處上色力度不均，就會在紙面上留下一道道難看的綹子，影響美觀?！蓖蹙礉f。

“金箔太薄了，以至于用手摸一下都會消失不見。灑金時，即便喘氣的氣息都能將它吹動，所以灑金的時候屋里不能開空調(diào)，也不能開窗戶，就連人在室內(nèi)走動都要小心地慢慢走，唯恐一點點風(fēng)吹來，金箔就會飄得滿處都是”

粉蠟箋紙上的描金、灑金技藝，更是堪稱絕活兒。王敬濤在粉蠟箋紙上繪制的都是傳統(tǒng)圖案，比如龍鳳、云紋以及八寶吉祥等，他說在恢復(fù)古法以及古代箋紙圖案的過程中，天津的不少書畫家給了他極大的支持，他們將自己所了解的粉蠟箋紙的知識告訴他，使他受益良多。

描金是一項極為細(xì)致的工藝，一只手執(zhí)筆描金，另一只伏案的手絕不能碰到粉蠟箋紙的紙面，“人手上不但有汗，還會分泌油脂，一旦蹭到紙面上，就會影響紙面的光滑度。如果在這樣的紙面上施墨，墨跡會聚攏在一起，特別影響效果?！?

除了描金之外，王敬濤的灑金技藝也是讓人叫絕。在他的作品中，有大片分布紙面如雪片般的金箔，被稱為“雨雪金”，還有小片密集分布于紙面的，被稱為“魚子金”。灑金所用的金箔，薄到無法用鑷子夾起。

“金箔太薄了，以至于用手摸一下都會消失不見。灑金時，即便喘氣的氣息都能將它吹動，所以灑金的時候屋里不能開空調(diào)，也不能開窗戶，就連人在室內(nèi)走動都要小心地慢慢走，唯恐一點點風(fēng)吹來，金箔就會飄得滿處都是?！蓖蹙礉f，灑金時需用羽毛挑起金箔，放在一只特制的葫蘆里，葫蘆底部有若干鏤空的網(wǎng)眼，用手輕輕搖晃葫蘆，金箔的碎屑便紛紛揚揚飄落下來，粉蠟箋紙上便有了金色。

相比如今機(jī)器加工出的使用化學(xué)染料的彩色紙，粉蠟箋紙的所有工序，采用的都是天然顏料，如果保存得當(dāng)，經(jīng)年不會變色。但是，如果想留住祖先的精巧技藝，需要的是經(jīng)年累月的經(jīng)驗累積，以及一顆持之以恒的心。